最后一部楊德昌，也是楊德昌的導(dǎo)演首作，略顯冗長，但仍然為工整規(guī)范的滿分作文，圍繞著現(xiàn)代臺(tái)灣人的情感困惑與現(xiàn)實(shí)矛盾，婚姻之間的父輩之間的職場之間的友情之間的，奇妙的是雖然以女性作為主角，似乎是通過一個(gè)女性的成長作為主線，但男權(quán)下的意識(shí)形態(tài)卻是時(shí)時(shí)刻刻包裹全片，完全沒有掙脫到真正的“獨(dú)立”地步，不過困于臺(tái)灣的文化背景（日本的殖民可見一斑），倒也不能苛求太多。