8/10。對(duì)弗拉迪拉的批判主要在拍攝者的越權(quán)上：開(kāi)頭好萊塢式的明星特寫(xiě)停留在納努克臉上長(zhǎng)達(dá)十秒，寒風(fēng)中數(shù)名獵手站著用尖刀分吃海象時(shí)用客觀(guān)式全景，等構(gòu)圖中心的獵手突然舔舐刀刃的血?jiǎng)t用直觀(guān)的特寫(xiě)表達(dá)拍攝者厭惡之情，當(dāng)納努克通過(guò)冰面上的呼吸孔發(fā)現(xiàn)海豹，費(fèi)力地用魚(yú)叉從冰窟里拖出海豹，這場(chǎng)戰(zhàn)斗事關(guān)納努克一家會(huì)不會(huì)餓死，卻配上喜劇性的諧謔曲顯然缺乏人文關(guān)懷，如果不是孩子與捕到的北極狐‘‘接吻’’一類(lèi)控制之外的細(xì)節(jié)，紀(jì)錄缺乏不確定性的魅力。但弗拉哈迪的鏡頭悟性很高，譬如狗群撕打一幕中，鏡頭左搖右搖隨著狗亂作一團(tuán)，天馬上黑了讓夜歸的人心急如焚，接著晚歸的五個(gè)鏡頭里，廣袤的大地壓迫著畫(huà)面下方艱難爬動(dòng)的人影，冰屋內(nèi)相擁而眠的溫馨畫(huà)面和外面凍成冰雕的狗們，達(dá)到了搬演和現(xiàn)實(shí)環(huán)境自然融合的真實(shí)效果，這才是創(chuàng)作的核心。