4.5，本為寫(xiě)真性質(zhì)的“偶像電影”，反而是相米慎二最為實(shí)驗(yàn)的一部，《雪之?dāng)嗾隆坊厥幹律叫匏臼降目駳g風(fēng)格以及ATG的小劇場(chǎng)美學(xué)，并與相米標(biāo)志性的長(zhǎng)鏡頭結(jié)合。影片開(kāi)場(chǎng)的14分鐘在棚拍的舞臺(tái)化空間設(shè)計(jì)之下將伊織不幸的童年以及童話般的邂逅轉(zhuǎn)化為一個(gè)一鏡到底的，不可能之空間拓?fù)?。這一鏡頭的斷裂暗示了時(shí)間與關(guān)系的非連貫，在接下來(lái)的場(chǎng)景中，10年后的伊織和雄一以戀人的形式現(xiàn)身，家庭共同體的非原生性造成了她不斷在這兩種關(guān)系的確認(rèn)中排演厄勒克特拉情節(jié)以及雌性競(jìng)爭(zhēng)之中，女性在這里反而如同相米其他電影中的男性一樣可怖。每當(dāng)她處于一個(gè)困境，就會(huì)和《水手服與機(jī)關(guān)槍》的藥師丸博子類似，以舞蹈的身體強(qiáng)度進(jìn)行宣泄。又隨著殺人事件的爆發(fā)開(kāi)啟寺山修司式魔幻的大正式鄉(xiāng)野馬戲團(tuán)———令她逃避倫理責(zé)任，并證明自己的“純潔”。