喜劇的核心是悲劇，快樂(lè)的歌曲到頭來(lái)才發(fā)現(xiàn)充滿了絕望。 虛無(wú)主義、享樂(lè)主義，其實(shí)是納粹年代的衍生品，以小見(jiàn)大，歌劇總是反映時(shí)代的變化，雖說(shuō)不宏大，卻很精細(xì)地抓住了兩個(gè)價(jià)值觀截然不同的主角在那個(gè)年代所受的影響。 歌舞和現(xiàn)實(shí)的平行剪輯完全match，那個(gè)帶有joker感覺(jué)的主持人，和歌廳一起見(jiàn)證著那個(gè)年代。 納粹青年唱的世界屬于我們，洗腦般地煽動(dòng)周?chē)娜罕?，但印象最深的反而是那個(gè)不想站起來(lái)跟著唱又對(duì)群情洶涌略顯尷尬的老頭。