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劇情簡介
珍珠耳環(huán)是由劉青松,孫愷凱執(zhí)導，陳紫函,戴向宇,謝其均,嚴真主演的一部國產劇。主要講述了：1920年的暑期，浙江溫嶺等四縣洪潮泛濫。在那種災情的亂世之中，有人要發(fā)災難財，有人要活命。胭脂是一個善良的女鎖匠，她為了活命，和養(yǎng)父一起，逃荒逃到蘇州。胭脂心靈手巧，帶有市井小姑娘的健壯、機靈、
精選評論
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折折折折折:106.90.182.33（6.8/10）達內兄弟一如既往的精煉。在作者電影越來越推崇“長”的當下真是一股清流。不過這次《年輕的阿邁德》套用了和《單車少年》基本一致的公式。雖然敢于討論歐洲社會最受爭議的問題。但略顯誠意不足。本片最精彩的地方在于。主角一直在改變對極端行為的態(tài)度。但大多數(shù)時候觀眾無從得知其真正的心理活動（也可能是導演故意為之）。所以故事進行到最后。我們還在擔心利器會不會刺向老師。而更為高明的是。這件利器從殺人兇器瞬間內變成了救命工具。 -
風和日麗過午天:36.63.189.86看了一年，喜歡這種超長劇。喜歡Aubrey,還分手了真好哈哈。 -
行走的50w:36.56.70.61完全是在盯著方叔看.......=v=...不過這世界上真的存在呆警察辦案地方比呆在自己診癥還多的醫(yī)生么....? =_=|||.....劇情還是好得呢～3～ -
一朵小奇葩花:36.59.30.57再現(xiàn)了那種隨城市穿梭而發(fā)散的思緒，都市人影的車水馬龍帶來溫度和安定感，同時也激發(fā)了更深層的鄉(xiāng)愁情懷。 攝影機剔除敘事，融入完全的現(xiàn)實，并堅持以人的高度擺放機位，而幾乎不作什么角度的設計，也是對“我”這一存在的凸顯，位于他者人群和我之客體之間的主觀視角，承載思緒的同時撇開對肉體的察覺。 那么剪輯便放大了思緒的延展，無縫的連續(xù)地觀察/神游讓我的肉體無處顯形，而飄蕩在輕軌、汽車、游輪組成的移動軸線上，形成一幅幅各異的城市動態(tài)聯(lián)畫的滾軸輪播，由關于家鄉(xiāng)的思緒串聯(lián)統(tǒng)一而成。 新現(xiàn)實主義的后現(xiàn)代重演使得影像的構建主義被取消得更為徹底，一切力量被擱置，戲劇性之間的非戲劇“空地”被無限拉長，正如最后一幕逐漸遠離的游輪視角，可以說是笛卡爾所謂的“思維無廣延”的感觀具象化，因為思維隨處可存，不受限制 -
極品人渣:36.56.146.193阿巴斯的電影，劇情是最不重要的。這次的繞山長鏡頭比櫻桃的滋味的長鏡頭更讓我舒服，因為風景更漂亮……
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