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國(guó)產(chǎn)劇 ? 珍珠耳環(huán)
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劇情簡(jiǎn)介
珍珠耳環(huán)是由劉青松,孫愷凱執(zhí)導(dǎo)，陳紫函,戴向宇,謝其均,嚴(yán)真主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：1920年的暑期，浙江溫嶺等四縣洪潮泛濫。在那種災(zāi)情的亂世之中，有人要發(fā)災(zāi)難財(cái)，有人要活命。胭脂是一個(gè)善良的女鎖匠，她為了活命，和養(yǎng)父一起，逃荒逃到蘇州。胭脂心靈手巧，帶有市井小姑娘的健壯、機(jī)靈、
精選評(píng)論
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宋先生:210.41.110.76雖然拍攝的比較硬傷，但是看在希臘神話的份兒上，還是三星吧。 -
-太白-:121.76.13.143雖然很感動(dòng)，但不如之前看幾原時(shí)的那種感受真實(shí)。畢竟，女性自我覺醒成為社會(huì)現(xiàn)實(shí)是一個(gè)現(xiàn)代命題。傾盡全部生力實(shí)現(xiàn)自我是真真正正地感動(dòng)人心。但吉原阿姨塑造的Mafia充斥著霓虹思維，介于斯科塞斯昆汀的電影看太多，所以總覺得亞修的人設(shè)實(shí)在有那么種失真感，英二則真的太圣母太拖油瓶了。他們兩個(gè)更像是女人存在主義式想象中的理想男人——真實(shí)世界中的男人并不是這個(gè)樣兒的。他們往往走極端，有些直接成娘炮了。哪怕美國(guó)往事里的主人公也不可能是這樣的一種人。其實(shí)大西洋帝國(guó)里的Nucky那種男紙才是比較符合現(xiàn)實(shí)的，或者真正值得刻畫的人物，同樣很復(fù)雜，但絕對(duì)沒有那個(gè)腦環(huán)路和時(shí)間去沉湎于存在主義式的自哀，更多是在駕馭和平衡社會(huì)關(guān)系的各種復(fù)雜性。唯一的悲傷就是黯然退場(chǎng)時(shí)滄海桑田一過的沉默而已。bf里的那種虛幻的邪惡在政治中本身就很難定位 -
心項(xiàng)鏈:106.86.119.157“我們的銀行就要倒閉了?！薄盀槭裁?？”“我們把銀行賣給朝鮮了?！彼苑姨m窮到住集裝箱的人都能穿上西裝。 -
樂桐:121.76.59.176有玩弄觀眾的嫌疑。懟著寧靜大臉盤子的主觀鏡頭也太直男了，對(duì)人物動(dòng)機(jī)的建立有幫助，但我不喜歡。認(rèn)為此片推動(dòng)華誼形成了早期的腔調(diào)。 -
巧克力豆不是豆:222.20.68.241又是沒講啥的一季..有點(diǎn)悶了 oleg這角色塑造的好好
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