不談主義與價(jià)值觀(guān)，則前半部是好戲，后半部在湊合。但一部現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)的作品，從人設(shè)到劇情卻都不現(xiàn)實(shí)，何不架空現(xiàn)實(shí)呢，就跟現(xiàn)在吹捧上海防疫如何精準(zhǔn)一樣，片中的上海不知道加了多少層濾鏡甚至意淫，確實(shí)是“神話(huà)”。再者，女導(dǎo)演創(chuàng)作、女演員主演、迎合女性觀(guān)眾的電影不等于女性主義電影，相反，本片男權(quán)意識(shí)根深蒂固，不提示的話(huà)我還以為是男導(dǎo)演拍的。 本片拍攝的主視角就出自男主角，而且是除了外貌一切都加分的完美人設(shè)，以至于讓三個(gè)女人圍著他轉(zhuǎn)。倪虹潔演的富婆是哪根筋不對(duì)要找個(gè)不油膩的無(wú)姿色中年男人上床，吳越演的出軌前妻又是哪根筋不對(duì)要上竿子倒追前夫，就連全片唯一的獨(dú)立女性馬伊琍，經(jīng)濟(jì)上都供得起女兒上國(guó)際學(xué)校卻要忍受跟老媽蝸居。合著女導(dǎo)演眼中的中國(guó)女性就這點(diǎn)兒眼力見(jiàn)了？怎么也該講個(gè)三個(gè)男人追一個(gè)中年熟女的故事吧。