我看過把舞臺當(dāng)噱頭，沒有看過用得如此極致的，所有的調(diào)度、走位、舞美都是很戲劇很舞臺的。與此同時(shí)亦有先鋒戲劇反體制、去劇本化和去舞臺化的特色。歌、舞蹈、鬼魅般的煙和紙片，刻畫角色內(nèi)心世界的幽靈、孩童、老人、夢魘、道具等等都以寫意為主。把男主回家路當(dāng)作軸線貫穿全局，模糊了回家的現(xiàn)實(shí)夢幻、人與鬼、生與死、到與未到，男女主角是一個(gè)面目清晰到面目模糊的過程，暗指歷史悲劇下對人的扼殺，堅(jiān)定的情感亦被抹殺。