第三幕“宿命”演奏和父子流浪的交叉影像敘事毫無疑問是全片的華彩篇章，父與子、善與惡、藝術(shù)與人性的主題在無人聲的音樂和近乎無聲的流浪中被完美地表達了出來。 值得一提的是，如今看來有些過時的日本探案第二幕實際上是被三木謙一這樣一個理想人物挽救了，他熠熠發(fā)光的人格構(gòu)成了對和賀英良全然反立的對照，也使得第三幕老父為曾經(jīng)恬然伺于膝下的幼子變做冷酷無情的藝術(shù)與政治的食腐禿鷲而痛心斷腸格外得催人淚下。 不同于《我不是藥神》針對白血病所選擇的故事切入點，本片無疑更具有日本的物哀美感和民族性，但因在處理上更內(nèi)斂和深情，其人文燭光照亮的是人心中更深處的茅屋。 P.S. 實在想不到，一部因為賴床而遲到二十分鐘的電影，最后能讓我痛哭流涕。