重看。廢墟的再現(xiàn)是及時將空間復(fù)活，而不是今天用來作為圖像的隱喻。隱喻只會削弱電影的現(xiàn)實(shí)主義。也許這一點(diǎn)在賈樟柯的初期也得到了體現(xiàn)，但后來的空間卻都成了綁架圖像或挾持所謂的寫實(shí)觀念而造就的不可靠的現(xiàn)代批判。另外，革命敘事本身就是強(qiáng)有力的意識形態(tài)，但羅西里尼那個時代正是在用攝影機(jī)刻畫電影的形狀，但今天我們卻只會用那些精巧的臺本來刻畫人物或者明線暗線以達(dá)到一種看似揭露革命肌理實(shí)則褻瀆整個革命歷史并提供給觀眾一種超越革命，活在當(dāng)下的天真而無用的反思。這些電影只講一個故事，就是電影院里面的故事，他們不講電影院外面仍然存在的現(xiàn)實(shí)。