究極戀愛(ài)腦的瘋魔挽歌。 從上一部『彼得羅夫的流感』就看到這位放飛自我風(fēng)格的導(dǎo)演在鏡頭調(diào)度、虛實(shí)交融以及舞臺(tái)感的電影級(jí)呈現(xiàn)上的過(guò)人之處。在這部作品里，即便是套住在傳記片的殼里面，他所有的長(zhǎng)處一個(gè)沒(méi)少，而且給到這個(gè)多少有些平淡的作品足夠亮眼的閃光。 是女性的悲歌，也是時(shí)代的挽歌。表面是很小的切入口，內(nèi)里卻有龐大的車(chē)輪滾過(guò)。這樣的大女主題材近年在好萊塢這邊也是可見(jiàn)的冒出來(lái)，不同的是導(dǎo)演風(fēng)格導(dǎo)致的該收沒(méi)收得住，所以情感一直找不到一個(gè)合理的宣泄口，甚至演員的表演也被裹挾過(guò)甚施展不開(kāi)。就故事不難懂，核心表達(dá)不難理解，只是拍攝手法和最終呈現(xiàn)的效果略顯差強(qiáng)人意，人物就在那里，無(wú)論怎么導(dǎo)觀眾就很難進(jìn)去角色更深入更內(nèi)里的層面。