完全是舞臺(tái)劇式的演繹手法了。直接把主題（虛幻的過(guò)去與殘酷的現(xiàn)在的對(duì)立，兩個(gè)社會(huì)階層的對(duì)立）讓用演員在逼仄空間對(duì)峙的方式來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，配合上卡贊對(duì)光影和鏡面（破碎之鏡隱喻強(qiáng)暴）的使用，其實(shí)是個(gè)大型舞臺(tái)劇了。費(fèi)雯麗是完全認(rèn)不出來(lái)了，和《亂世佳人》里的斯嘉麗完全聯(lián)想不到一起，她語(yǔ)無(wú)倫次神經(jīng)兮兮得有些矯揉造作的表演塑造了一個(gè)脆弱敏感，內(nèi)心破碎，沉溺過(guò)去而逃避現(xiàn)實(shí)，渴望愛(ài)與被愛(ài)的南方貴族小姐白蘭芝，這其實(shí)是田納西威廉斯劇作重要母題之一的具象化（南方社會(huì)在現(xiàn)代化浪潮中的分崩離析），配合上她戲外也瀕臨精神崩潰的現(xiàn)實(shí)，更加顯得可憐。而27歲的白蘭度也是真正的天才型演員，粗俗而暴力的無(wú)產(chǎn)階級(jí)野獸居然被他演繹出了幾分天真與孩子氣。沒(méi)有這兩個(gè)角色的演繹，電影那種無(wú)可挽回的悲劇性主題表達(dá)就會(huì)大打折扣。