“有時候，為了能夠聽到雨聲背后的音樂，人不得不沉默?！?難民在安哲的電影里幾乎無處不在，而這次安哲則直接聚焦于難民，用蘇聯(lián)解體、東歐劇變以及世紀(jì)末沉重而宏大的歷史大背景，用無處不在的邊界，展現(xiàn)了因這些社會問題而產(chǎn)生的矛盾的身份認(rèn)同和人與人之間的鴻溝和失去。鸛鳥踟躕，但人在不斷流動；走出政治，卻未必能走出苦難和憂傷。 影片不好懂，但符號特征明顯，依舊會有幾個神來之筆、震撼人心的調(diào)度：火車上無數(shù)難民家庭的剪影、男女邂逅的漫長而深邃的對視、被河界隔開的無聲婚禮、酒碴色天空下由電線、桿和黃衣人組成的悲壯絕美構(gòu)圖。 如泣如訴的弦樂與冰冷刺骨的雨雪，為漫長而深沉的影片注入冷峻和陰郁。黃色雨衣的人依舊頻繁入鏡。