弗朗西斯·培根會喜歡脫下衣服后，亞瑟那具嶙峋的胴體嗎？也許不會。他為什么要欣賞一個簡單直白到每個傷口都有原因的美國中年男人呢？這個中年男人過著糟糕的生活，就像導演在《宿醉》系列中拍的所有生活和《宿醉》系列本身一樣糟糕。他丟掉《變相怪杰》里金·凱瑞的面罩，只會痙攣而訴苦式地大笑；他深陷生活的泥淖，希望得到父親的關照。終于，他殺掉了一直占據(jù)著父親地位的菲勒斯母親，在脫口秀上（對電影本身反諷地）通過大眾媒介發(fā)表了成功的演說——也成功注冊了自己在符號秩序中的合法性，找到了父親。這只是一個簡單的黑化/尋父故事，而根本未觸及小丑這個人物形象本身的，康德意義上的根本惡的維度，這也是存在論上的死亡驅力的維度。