片頭鏡頭隨話外音掃過(guò)蘇州河上蕓蕓眾生，迅猛粗礪的剪輯極為驚艷。主觀鏡頭扮演了一個(gè)攝像師角色：“我的攝影機(jī)不撒謊?！边@個(gè)角色在影史話外音中應(yīng)該排得上號(hào)，與馬達(dá)的音色很像，蔫壞的，對(duì)應(yīng)周迅兩個(gè)角色。除了仿佛來(lái)自現(xiàn)代主義文學(xué)的人物關(guān)系設(shè)定，文藝氣息濃厚的金句真多，關(guān)于愛(ài)情也關(guān)于人生，仿佛一場(chǎng)先鋒話劇。但影像卻毫不舞臺(tái)化，手持?jǐn)z影和大特寫已然成為婁燁的標(biāo)志性風(fēng)格。文學(xué)性很強(qiáng)，文本有大量曖昧空間可以哲學(xué)解讀。當(dāng)然，這部的生活質(zhì)感依然只來(lái)自藝術(shù)家的冷眼觀察記錄——除卻紀(jì)錄片式的掃街鏡頭，婁燁的大部分人物邏輯都是來(lái)自于藝術(shù)作品的，是脫離生活不符合現(xiàn)實(shí)的。周迅賈宏聲好像長(zhǎng)在片子里，太適合了。