看得出一個基本訴求是構(gòu)建完美和諧的家庭環(huán)境以呈現(xiàn)中產(chǎn)階級氛圍，好完成“精致”美學(xué)用以謀求商業(yè)目的，但在已經(jīng)用演員表露過多此傾向的情況下，道具過于完美無暇就更增添了“不真實”的意味，特別是和煽情合謀一起時，電影就變?yōu)榱艘粋€虛構(gòu)過頭的悲情故事，沒有了現(xiàn)實性，在片尾真實影像的對比下顯示的尤其明顯。結(jié)尾大寫的阿爾茲海默癥在家庭空間是失蹤了的，本應(yīng)可怕病癥“破壞”生活空間以達到心理與現(xiàn)實的雙重改變，但在美學(xué)高于一切的情況下遁形了，可導(dǎo)演的前作有好的空間構(gòu)建的，《春潮》因成本而選擇的室內(nèi)空間就塑造出了大量真實以及壓抑的氣氛。同時明亮內(nèi)景偏偏有著一個“暗淡”之處，就是奚美娟的書房和臥室，打光上比廁所都要暗，加上角色本身身份設(shè)置和演法，就在婚戀觀上成為一個“目光”判斷，這種問題出現(xiàn)在女導(dǎo)演身上尤為令人失望。