最后那幕場景好震撼！在詩人回憶的畫面中，他離鄉(xiāng)背井，妻兒在俄國鄉(xiāng)下遙望著他。而在結(jié)尾處，目光方向被反轉(zhuǎn)，他在妻兒的位置上，望著不可及的思念者。鏡頭拉遠后，我才發(fā)現(xiàn)，詩人背后的家和風景，是利用透視關(guān)系構(gòu)筑的微縮布景。一切實則都被置于教堂內(nèi)。太天才了！（記得《犧牲》中也出現(xiàn)過類似的場面。）當我細想這個家和教堂結(jié)合的異質(zhì)空間有何隱喻時，理解了詩人為何一直在追尋索絲諾夫斯基的蹤跡：人在異鄉(xiāng)，就像把樹移植到另一處土里。那些根系發(fā)達的樹，是很難成活的。