一部兩生花、三部藍(lán)白紅、十部十誡，真的有時(shí)因不喜歡一部電影而意難平。《機(jī)遇之歌》在構(gòu)思與敘事結(jié)構(gòu)上的開創(chuàng)性毋庸置疑，但當(dāng)早已熟知此事并終于坐在影院中后，銀幕亮起，這已不過是一個(gè)概念，觀感與評價(jià)均無法將其摻雜于內(nèi)，必須回歸文本與視聽自身。文本上，其實(shí)三個(gè)故事的各自“機(jī)遇”并沒什么邏輯可言，談到選擇與宿命就更是有些不對勁；視聽上，盡管克氏一貫對配樂的高品味并未缺席，攝影用色卻遠(yuǎn)達(dá)不到后面作品的水準(zhǔn)，更不必說大多數(shù)段落中的手持鏡頭的表現(xiàn)效果并不算好。一兩年后，我對本片的記憶大概就只余下重復(fù)出現(xiàn)的那一段悲傷的追趕火車了。