4.5，《熱情似火》以及瑪麗蓮·夢露的形象經(jīng)常被視為好萊塢全盛時期的標(biāo)志之一，但是從時間和類型上都展現(xiàn)了對于傳統(tǒng)類型觀念的質(zhì)疑，且充滿坎普趣味，用不恰當(dāng)?shù)谋扔鱽碚f，是《忽男忽女》的A級版本，比利·懷爾德以擅長的黑色電影作為基礎(chǔ)完成了一部關(guān)于性別問題的喜劇，“換裝”實(shí)現(xiàn)了性別的流動意識。作為背景的禁酒令是對于《海斯法典》的不滿，對于芝加哥意大利黑幫的追捕令兩位男性主人公陷入一種間性之中，無法被芝加哥/邁阿密刻板印象化的二元對立所界定。影片的自反意識在于一方面產(chǎn)生來自男性的凝視——也即瑪麗蓮·夢露天使般的形象，而在另一方面，“她”們自身也成為了被凝視的客體。