在《中國姑娘》這部60年代下半葉的作品中，戈達爾將關(guān)注投向了遙遠的東方，作為對“文革”的精神呼應(yīng)，巴黎幾個年輕人學(xué)習(xí)毛澤東語錄，沉迷于探討“革命路線”與“階級斗爭”。 毫不意外，戈達爾這個左派分子能夠拍出這樣一部左翼電影，盡管依然是常見的跳接與間離、三原色字幕、聲畫分離、圖文拼貼等表現(xiàn)手法，內(nèi)容卻已是徹徹底底的政治電影，講述政治話語，展開革命敘事 。 藝術(shù)并不是現(xiàn)實的反映，而是反映的現(xiàn)實。戈達爾的中國革命，只是想象中的浪漫激情，充滿了小布爾喬亞的情調(diào)。很大程度上，《中國姑娘》只是戈達爾空談革命的產(chǎn)物，所謂的“革命”，不過是隔靴搔癢的淺論與霧中看花的朦朧。