山水卷軸畫的形式確實(shí)是一把雙刃劍，一方面的確在觀感上盡可能貼合了富江的濃厚地域性和古典美感，另一方面卻在著重強(qiáng)調(diào)“形”的同時(shí)忽略掉了“聲音”對(duì)于敘事的重要性，以至于好幾場(chǎng)戲我都在想是否有采用長(zhǎng)鏡頭調(diào)度的必要。試想你攤開(kāi)一幅卷軸畫，映入眼簾的不同景別所傳遞的聲音，是否應(yīng)該有強(qiáng)弱之分，又或者人物所處的環(huán)境聲效，某些時(shí)候的作用應(yīng)該是強(qiáng)于對(duì)白的。從這個(gè)角度來(lái)看，長(zhǎng)鏡頭的展現(xiàn)無(wú)非是另一種程度上的PPT罷了。但我又真的很喜歡這個(gè)文本，一個(gè)說(shuō)大不大但是又很典型的中國(guó)家族史（詩(shī)）的故事，很具現(xiàn)實(shí)情懷也很有代表性。對(duì)于新人導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，一開(kāi)始就拍群戲不是那么容易的，所以也能夠理解這個(gè)情節(jié)編排上的一些問(wèn)題吧，感覺(jué)只是分豬肉似的挨個(gè)塞戲，缺少了一點(diǎn)內(nèi)在的靈動(dòng)性吧。整體的話還行，個(gè)人拙見(jiàn)，F(xiàn)IRST給一個(gè)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)已足夠了。