二刷，節(jié)奏更完整，幾乎每個(gè)角色都陷入更幽暗的境地，時(shí)代中的欲望與恐懼；從第一個(gè)江面的長(zhǎng)鏡頭開始，便無(wú)時(shí)無(wú)刻不處在震悚之中，影像的每一秒都在沖擊感官，也只需一秒就會(huì)被吸納進(jìn)婁燁影像的情緒里，迷離曖昧或者真實(shí)粗礪。破碎的是影像也是影像的表達(dá)，真實(shí)的生活不往往就像電影所記錄的一樣掙扎于破碎并盡力擁抱嗎？電影里每個(gè)人都是脆弱地相互靠近，你很難把它稱作愛情。每個(gè)人都無(wú)辜，也都在一定程度上有罪。吸納一個(gè)時(shí)代里實(shí)際的人的狀況，把握時(shí)代的整個(gè)情緒氛圍，幻滅、破碎、脆弱、不安定，這樣對(duì)時(shí)代的描畫才能真正地貼近，也許根本就唯有如此才可能真正地指向時(shí)代。這也是為何婁燁看似總在拍愛情，卻比很多人要現(xiàn)實(shí)主義得多，婁燁03年以來(lái)的幾部作品都是如此。