4++ 在錯落有致的縱深調(diào)度描摹的這出庶民浮世繪里，“對照”和“省略”共同強化了山中貞雄鏡中的炎涼世態(tài)。通過對劫持情節(jié)和死亡情節(jié)的省略，強調(diào)了非暴力本身而是其推動力和陰影；“亡后祭”和“亡前祭”的對照，是以酒為樂的癡醉和無力的慰藉；新座自始至終的主動反抗和海野陷入絕望后的被動反抗，結(jié)合一人清醒一人睡夢的死亡，愈顯底層或奮力或無力的悲涼；海野妻子因脫離“武士”階層而選擇夫妻“自殺”，與御真自甘放棄武士家庭而逃離，對比下更令人扼腕；而一切的省略與對比都離不開最后深深的宿命感下對世態(tài)人情的審視和對庶民紙風(fēng)船的同情。