居然是根據(jù)地區(qū)管理者對(duì)深水埗露宿者的無(wú)通知強(qiáng)制清場(chǎng)的真實(shí)事件改編，看完電影才發(fā)現(xiàn)原來(lái)是《翠絲》的同款導(dǎo)演。全程無(wú)小窗的看完，一度想起了近年好幾部高水準(zhǔn)的電影《幸運(yùn)是我》《一念無(wú)明》《麥路人》《金都》，拋開(kāi)了香港的商業(yè)片模式、鏡頭無(wú)一不在關(guān)注社會(huì)問(wèn)題。電影的意義本身已經(jīng)大于電影技巧，但關(guān)鍵是這部電影的技巧還非常好，影帝影后級(jí)的咖位和表演。刑事出獄的癮君子、被國(guó)家拋棄的越南難民、排期等公屋的姐妹、只愛(ài)吹口琴不愛(ài)說(shuō)話(huà)的男青年，一群游走在社會(huì)邊緣的人抱團(tuán)在一起，不分種族國(guó)界、相濡以沫。香港街頭露宿者的窘境 其實(shí)和籠民很像，捍衛(wèi)住最后的自尊 是對(duì)生活最后的堅(jiān)持。觀(guān)影過(guò)程中，我一度把救贖的奇跡放到義工何姑娘身上，希望她可以拯救這群被社會(huì)拋棄的人，可她的力量太微弱了，社會(huì)的問(wèn)題 終究還是要靠社會(huì)才能解決。